علمی - پژوهشی
زهرا تقوی فردود
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 101-116
چکیده
کشف فهرست عظیمی از اساطیر فضایی آشکار در شعر آپولینر و سپانلو نشان میدهد هر دو شاعر به‌‌‌خوبی از جغرافیای اجتماعی، فرهنگی، سنتی و ادبی ملل مختلف آگاه هستند و آگاهانه به بازسازی شاعرانۀ فضا می‌‌پردازند تا تعاملاتی بین فضای انسانی و ادبیات برقرار سازند. علیرغم این، علاوه بر اساطیر آشکار در شعر آنها شاهد عناصر اسطوره‌‌‌گونه‌‌‌ای ...
بیشتر
کشف فهرست عظیمی از اساطیر فضایی آشکار در شعر آپولینر و سپانلو نشان میدهد هر دو شاعر به‌‌‌خوبی از جغرافیای اجتماعی، فرهنگی، سنتی و ادبی ملل مختلف آگاه هستند و آگاهانه به بازسازی شاعرانۀ فضا می‌‌پردازند تا تعاملاتی بین فضای انسانی و ادبیات برقرار سازند. علیرغم این، علاوه بر اساطیر آشکار در شعر آنها شاهد عناصر اسطوره‌‌‌گونه‌‌‌ای هستیم که در ورای اعمال و افکار و گفتارها و شخصیتها و فضاها پنهان هستند. در مقاله حاضر از لابلای دو اسطورۀ آشکار مشترک بین دو شاعر به بررسی چند لایۀ اسطورهای رسوب شده در فضا-زمان و بازسازی فضایی که توسط دوشاعر با تکیه بر این لایههای اسطورهای صورت می‌گیرد، پرداخته میشود. علاوه بر آن، به منظور کشف ناخودآگاه نویسندههای اثر و معرفی امیال و آرزوهای دو شاعر، بر روششناسی ژیلبر دوران در باب ساختارهای تخیلی تکیه شده، حضور اعمال، فضاها و شخصیتهای ادبی که شباهتهای تکرار شونده با همتایان اسطورهای خود دارند، مورد بررسی قرار می‌گیرد. حضوری که اساطیر پنهان را نزد شاعران تصریح میسازد و رابطۀ بین سوژه و فضا را برجسته ساخته، وجوه اشتراک بین دوشاعر را نیز به تصویر میکشد.
علمی - پژوهشی
دومینیک کارنوی-ترابی؛ منیره اکبرپوران
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 79-99
چکیده
تصویرشناسی بهعنوان گرایشی در ادبیات تطبیقی که به مطالعۀ تصاویر و بازنماییهای بیگانه («دیگری») در یک اثر ادبی یا یک ادبیات میپردازد میتواند با نوع ادبی حماسه مناسبتی ویژه داشته باشد؛ چرا که تنها در این نوع ادبی بازنمایی دیگری الزاماً با طرد، هراس و تحقیری مبالغه‌آمیز همراه است و در سه‌گانۀ بیگانه‌‌‌هراسی، بیگانه‌دوستی ...
بیشتر
تصویرشناسی بهعنوان گرایشی در ادبیات تطبیقی که به مطالعۀ تصاویر و بازنماییهای بیگانه («دیگری») در یک اثر ادبی یا یک ادبیات میپردازد میتواند با نوع ادبی حماسه مناسبتی ویژه داشته باشد؛ چرا که تنها در این نوع ادبی بازنمایی دیگری الزاماً با طرد، هراس و تحقیری مبالغه‌آمیز همراه است و در سه‌گانۀ بیگانه‌‌‌هراسی، بیگانه‌دوستی و شیفتگی در مقابل بیگانه، طرحشده توسط دانیل هانری پاژو[1]، تصویرشناس فرانسوی، این بازنمایی همواره در شق نخست جای می‌گیرد. در واقع حماسه نوع ادبی هویت محوری است که با برجستهکردن اختلافها و تضادهای میان ما و دیگری، بر تضادها و اختلافهای داخلی سرپوش میگذارد و هویت اجتماعی را بازسازی میکند. قطعاً این هویت در تضاد با غیریت تعریف میشود که دیوها و غولهای حماسه نمونههایی از آن هستند. جستار حاضر بر آن است که با بررسی بوطیقای بازنمایی دیگری در نوع ادبی حماسه به بررسی سازوکار طرد بیگانه وتغییر شکل آن در این نوع ادبی بپردازد و رابطۀ آن را با ویژگی‌های ذاتی این نوع موردمطالعه قرار دهد.
علمی - پژوهشی
عبدالله برادران
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 69-78
چکیده
اگر ترجمه را به قول یورگن هابرماس «کنشی ارتباطی» به شمار آوریم، آن‌گاه نظریه ترجمه را نیز چه بسا باید همچون تحلیل گفتمان در چارچوب یک نظریه عمومی در حوزه ارتباطات تعریف کنیم. در مورد نشانهشناسی نیز چنین امری صادق است و از همین رو کاربست مقولۀ بینامتنیت که از جستارهای بنیادین علم نشانهشناسی است در نظریه، عمل و نقد ترجمه، ...
بیشتر
اگر ترجمه را به قول یورگن هابرماس «کنشی ارتباطی» به شمار آوریم، آن‌گاه نظریه ترجمه را نیز چه بسا باید همچون تحلیل گفتمان در چارچوب یک نظریه عمومی در حوزه ارتباطات تعریف کنیم. در مورد نشانهشناسی نیز چنین امری صادق است و از همین رو کاربست مقولۀ بینامتنیت که از جستارهای بنیادین علم نشانهشناسی است در نظریه، عمل و نقد ترجمه، ثمربخش و راهگشا خواهد بود. مقاله پیش رو، پس از بررسی اجمالی مبانی و مصادیق نشانهشناسی در حوزه زبان‌‌‌شناسی و اختصاصاً ترجمهپژوهی، یک نمونه درخشان از رویکرد نشانهشناختی به ترجمه ادبی را از تاریخ معاصر ترجمه نثر داستانی از ادبیات کلاسیک انگلیسی به زبان فارسی پیش خواهد نهاد.
علمی - پژوهشی
پروین سلاجقه
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 175-194
چکیده
این مقاله، گفتاری تحلیلی در چگونگی شگردهای روایی، شخصیتپردازی و استفاده‌ی ویژه از ابعاد «زمان»، در رمان پست‌‌مدرنیستی «سلاخخانهی شماره‌ی پنج»، اثر کورت وُنه‌گات، نویسنده‌ی معاصر آمریکایی است و شامل سه بخش است: قسمت اول: معرفی مختصر اثر و پیشینه‌ی بررسی و نقدهای انجامشده درباره‌ی این کتاب است. قسمت دوم: ...
بیشتر
این مقاله، گفتاری تحلیلی در چگونگی شگردهای روایی، شخصیتپردازی و استفاده‌ی ویژه از ابعاد «زمان»، در رمان پست‌‌مدرنیستی «سلاخخانهی شماره‌ی پنج»، اثر کورت وُنه‌گات، نویسنده‌ی معاصر آمریکایی است و شامل سه بخش است: قسمت اول: معرفی مختصر اثر و پیشینه‌ی بررسی و نقدهای انجامشده درباره‌ی این کتاب است. قسمت دوم: شامل طرح مباحث نظری مرتبط با این مقاله، با استفاده از نظریههای ادبی، به‌‌ویژه نظریههای پست‌‌مدرنیستی و همچنین آراء فرمالیستهای روسی در روایتشناسی است. قسمت سوم: تحلیل تکنیکهای استفاده از زمان، روایت و شخصیتپردازی در این اثر معروف جهانی است. در پایان مقاله نیز نتیجهگیری و معرفی منابع آمده است. در این مقاله تلاش نگارنده بر این بوده است تا ضمن طرح مباحث نظری، در حد امکان، با استفاده از شاهدمثالهای مناسب از خود متن، شگردهای نویسندگی در این اثر تاریخی-داستانی-اجتماعی-علمی-تخیلی را به نحوی مورد تحلیل قرار دهد که سیر روایی داستان برای خوانندهی ناآشنا با این اثر نیز تا حدود زیادی روشن شود.
علمی - پژوهشی
پدرام لعل بخش
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 144-227
چکیده
این مقاله، با تمرکز بر شخصیت اصلی رمان ارباب انتقامِ فیلیپ راث، باکی، به بازخوانی این شخصیت در آینۀ اسطورۀ ادیپ شهریار سوفوکل میپردازد. نگارنده تلاش کرده است تا در سایۀ نظریۀ استیون توتوسی دُ زپتنک در نقد تطبیقی، به کشف چگونگی و نه چیستی‌ها پرداخته و با ایجاد فضایی گفتمانی بین دو اثر مورد مطالعه، ضمن برجسته‌‌‌‌‌نمودن تفاوت‌‌های ...
بیشتر
این مقاله، با تمرکز بر شخصیت اصلی رمان ارباب انتقامِ فیلیپ راث، باکی، به بازخوانی این شخصیت در آینۀ اسطورۀ ادیپ شهریار سوفوکل میپردازد. نگارنده تلاش کرده است تا در سایۀ نظریۀ استیون توتوسی دُ زپتنک در نقد تطبیقی، به کشف چگونگی و نه چیستی‌ها پرداخته و با ایجاد فضایی گفتمانی بین دو اثر مورد مطالعه، ضمن برجسته‌‌‌‌‌نمودن تفاوت‌‌های ناگزیر این دو اثر که نتیجۀ برآمدن آنها از دو فرهنگ و زمان متمایز است، خطوط موازی و شباهتهای ظریف این دو اثر را به نمایش گذاشته و چگونگی و اهمیت بازآفرینی اسطورۀ ادیپ در قرن بیستویکم را بیان کند. یافتههای این تحقیق نشان میدهد که روایت زندگی و سرنوشت باکی، بازنویسی زندگی و سرنوشت ادیپ شهریار سوفوکل است که خود دلیلی بر اثبات حضور همیشگی اسطوره در زندگی امروزی ما است. نیز بهنظر می‌رسد راث تلاش کرده تا با اقتباس و بازسازی اسطورۀ یونانی ادیپ، بر آسیبپذیری نوع بشر در برابر قدرت بلامنازع تقدیر تأکید گذارده و این قدرت سرنوشتساز را به چالش بکشد.
علمی - پژوهشی
بهمن زرین جویی
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 147-173
چکیده
شهر، به‌‌‌‌‌‌‌مثابه نظامی فعال و پویا، نقشه ادبی خودآگاه کلان شهر و مکان فرهنگی، ساختار معینی است که زندگی روزانه انسان را دستخوش تغییر و تحول میکند. امروزه شهرها نه تنها از مرزهای جغرافیایی شناخته شده فراتر میروند، بلکه بیشتر در قالب ذهنی-کلامی طراحی میشوند. این مقاله بر روی شهرِ دوبلینِ جیمز جویس (1941-1882)، به مثابه تجسمی ...
بیشتر
شهر، به‌‌‌‌‌‌‌مثابه نظامی فعال و پویا، نقشه ادبی خودآگاه کلان شهر و مکان فرهنگی، ساختار معینی است که زندگی روزانه انسان را دستخوش تغییر و تحول میکند. امروزه شهرها نه تنها از مرزهای جغرافیایی شناخته شده فراتر میروند، بلکه بیشتر در قالب ذهنی-کلامی طراحی میشوند. این مقاله بر روی شهرِ دوبلینِ جیمز جویس (1941-1882)، به مثابه تجسمی از اجزاء معماریِ ذهنیِ زبان در رمان اولیس (1922)، و برجِ مارتلو به مثابه نمادی تاریخی تمرکز کرده، و به تبیین تصویر هنرمندانه و زیباییشناسانه جویس از شهر، مکانهای دولتی و خصوصی، خیابانها، رستورانها، کافهها، بیمارستانها، و به طور کلی تفکرات و سنتهای شهروندانش میپردازد. در این راستا، با بهره‌گیری از نظریه جغرافیای-ذهنی و الگوی جغرافیای کلان شهریِ مرلین کاورلی نقشه ادبی و کلامی شهر دوبلین مورد کنکاش قرار می‌گیرد. ضمناً، این مقاله نشان میدهد که جویس چگونه تصاویر افراد، شهروندان، جامعه و زندگی شهری آنان را با تصاویر ذهنی، و نمادهای معماری، به خصوص معماری واقعی شهر از منظرِ تجربیات شخصیتهای قصهاش از جمله لئوپولد بلوم، استیفن ددالوس و مالی بلوم را به هم پیوند میزند. از یک سو جغرافیای معین طبقات اجتماعی در دوبلین با توجه به پراکندگی انواع خانهها و ساکنیناش به آنها شکل داده و از آنها شکل میپذیرد، لذا معماری خانهها و خیابانها و نقشه معماری ذهنی ساکنین خانهها با هم ارتباطی دو سویه وتفکیک ناپذیر برقرار می‌کنند. از سوی دیگر جغرافیایِ ذهنی شخصیتهای رمان به عنوان پرسهزنانی روشنفکر و بابصیرت هنگامِ پرسهزنی یا قدمزنی در خیابانهای مختلف دوبلین مورد بررسی قرار می‌گیرد. علاوه بر آن این مقاله با تمرکز بر نشانه‌‌‌‌‌های تاریخی-فرهنگیِ برجِ مارتلو نشان میدهد که چگونه جویس در رمانِ اولیس، لایههای معماریِ بیرونی مکانها، به خصوص برجِ مارتلو، و لایههای درونی آنها شامل لایههای فرهنگی، هنری، اجتماعی-سیاسی و درون ذهنی شخصیتهای رمان را از طریقِ گفتمان ذهنی-جغرافیایی، ارائه میکند. این دانش حاصل پرسهزنی و بیداری شخصیتها در خیابانهای دوبلین است. در واقع کنکاش در مکان به هر خوانندهای این فرصت را میدهد تا نه تنها تاریخ وفرهنگ هر شهر، بلکه ایدهآلها، تفکرات، باورها، روش زندگی و هویت ساکنین آن را درک کند.
علمی - پژوهشی
عادله حیدری؛ عزیزاله دباغی؛ حسین براتی
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 117-146
چکیده
مطالعه حاضر با الهام از زبان‌‌‌شناسی شناختی و به‌‌ویژه نظریۀ استعاره‌‌های مفهومی لیکاف و جانسون (1980)، تأثیر روش تفصیل ریشه‌‌ای به عنوان یک روش تدریس صریح که برگرفته از این مکتب است را با روش‌های رایج دیگر تدریس واژگان تخصصی زبان انگلیسی با اهداف ویژه (اقتصاد) یعنی آموزش واژگان از طریق ارائۀ معادل‌‌‌های فارسی، تعاریف ...
بیشتر
مطالعه حاضر با الهام از زبان‌‌‌شناسی شناختی و به‌‌ویژه نظریۀ استعاره‌‌های مفهومی لیکاف و جانسون (1980)، تأثیر روش تفصیل ریشه‌‌ای به عنوان یک روش تدریس صریح که برگرفته از این مکتب است را با روش‌های رایج دیگر تدریس واژگان تخصصی زبان انگلیسی با اهداف ویژه (اقتصاد) یعنی آموزش واژگان از طریق ارائۀ معادل‌‌‌های فارسی، تعاریف انگلیسی و روش تدریس ضمنی را مقایسه کرد. یافتههای پژوهش حاکی از برتری روش تفصیل ریشه‌‌ای بر سایر روشها و برتری تدریس صریح بر روش ضمنی است.
علمی - پژوهشی
محبوبه فهیم کلام
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 209-236
چکیده
«آنته کریستا»، اثر داستانی املی نوتومب، نویسندۀ معاصر بلژیکی، روایت پریشان‌‌‌‌‌حالی و تعارض شخصیتهای آن است. نوتومب در پرداخت شخصیتهای این اثر، حالات روحی آنان همچون خجالت، ترس از جمع، وابستگی، دروغگویی، حقارت و غرور را به تصویر میکشد. دو شخصیت مهرطلب و برتری طلبی که نوتومب در این اثر خلق میکند، تداعی‌‌‌کنندۀ ...
بیشتر
«آنته کریستا»، اثر داستانی املی نوتومب، نویسندۀ معاصر بلژیکی، روایت پریشان‌‌‌‌‌حالی و تعارض شخصیتهای آن است. نوتومب در پرداخت شخصیتهای این اثر، حالات روحی آنان همچون خجالت، ترس از جمع، وابستگی، دروغگویی، حقارت و غرور را به تصویر میکشد. دو شخصیت مهرطلب و برتری طلبی که نوتومب در این اثر خلق میکند، تداعی‌‌‌کنندۀ تیپهای شخصیتی است که هورنای در تئوریهای روان‌‌شناختی خود به آنها پرداخته است. کارن هورنای، یکی از تئوریسینهای بزرگ عرصۀ روانکاوی، با اهمیت دادن به عوامل فرهنگی و اجتماعی در شکلگیری ابعاد شخصیتی انسان و نقض دیدگاههای روانکاوی فروید، از رفتارهای متفاوت شخصیتی، رویکردی جدید و نوآورانه ارائه داده است. در این مقاله برآنیم تا این اثر نوتومب را با تکیه بر نظریههای روان‌‌شناختی هورنای مورد تحلیل و بررسی قرار دهیم.
علمی - پژوهشی
فرناز ارفعی زاده؛ فرانک اشرفی
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 29-46
چکیده
بررسی تصاویر عناصر چهارگانه آب، باد، خاک و آتش همواره از درون‌مایه‌های اصلی نقد مضمونی به شمار می‌رود. صور خیال عناصر چهارگانه خصوصاً تصویر مربوط به عنصر آب در دنیای خیالی کولت، یکی از نویسندگان زن فرانسوی مطرح قرن بیستم مشاهده میشود. تصاویر عنصر آب در شکلهای متفاوت و مختلفی در آثار این نویسنده به چشم می‌خورند که از آن جمله میتوان ...
بیشتر
بررسی تصاویر عناصر چهارگانه آب، باد، خاک و آتش همواره از درون‌مایه‌های اصلی نقد مضمونی به شمار می‌رود. صور خیال عناصر چهارگانه خصوصاً تصویر مربوط به عنصر آب در دنیای خیالی کولت، یکی از نویسندگان زن فرانسوی مطرح قرن بیستم مشاهده میشود. تصاویر عنصر آب در شکلهای متفاوت و مختلفی در آثار این نویسنده به چشم می‌خورند که از آن جمله میتوان به آب جوانی، آب ناپاک و آب محتضر اشاره کرد. آیا این صور خیال در بررسی دنیای ادبی این نویسنده از دیدگاه نقد مضمونی نقش مهمی را ایفا می‌کنند؟ آیا بررسی تصاویر این سه آب راهی است برای درک مفاهیمی جدید در آثار کولت؟ موضوع بحث مقاله حاضر تحلیل و تفسیر این تصاویر در سه اثر کولت، پیچکهای تاک، سیدو و گندم نارس میباشد. سعی بر آن داریم تا با بررسی این صور خیال به درک هر چه بیشتر این سه اثر نامبرده، درونمایهها، حالات روحی و تأثیرات این تصاویر بر روح و جان نویسنده بپردازیم.
علمی - پژوهشی
محمدرضا نوراللهی راوری؛ شیده احمدزاده
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 269-289
چکیده
مقالۀ پیش رو به بررسی «گفتمان واساز» در رمان چشمهایشان خدا را مینگریست اثر زورا نیل هِرستون، نخستین رمان‌نویس زن آمریکایی‌‌ـ‌آفریقایی‌تبار میپردازد. مطالعات انجامشده بر روی برجسته‌ترین آثار فمینیستی سیاه‌پوستان آمریکا نشان میدهد که گفتمان واساز ابزاری مؤثر در دست زنان سیاه‌پوست جهت مقابله با استثمارشان ...
بیشتر
مقالۀ پیش رو به بررسی «گفتمان واساز» در رمان چشمهایشان خدا را مینگریست اثر زورا نیل هِرستون، نخستین رمان‌نویس زن آمریکایی‌‌ـ‌آفریقایی‌تبار میپردازد. مطالعات انجامشده بر روی برجسته‌ترین آثار فمینیستی سیاه‌پوستان آمریکا نشان میدهد که گفتمان واساز ابزاری مؤثر در دست زنان سیاه‌پوست جهت مقابله با استثمارشان است. یکی از بارزترین ویژگی‌های این گفتمان نفی اصول نظام خرد‌ـ‌مرکز محور است که سال‌ها بسیاری از گروه‌های اقلیت را از داشتن صدایی مستقل محروم کرده بود. در گفتمان واساز از عناصری استفاده میشود که توسط طبقۀ حاکم به‌صورت منفی تعریف شده و از آنها برای انقیاد بخش‌هایی از اجتماع سود برده‌اند. از مهم‌ترین این عناصر میتوان به سکوت، خشونت، جنون، هم‌‌جنس‌‌خواهی و منطق‌‌ستیزی اشاره کرد. به همین سبب، نویسندگان مقاله این گفتمان را «گفتمان واساز» نامیده‌اند. به منظور نشان دادن چگونگی استفادۀ ابزاری زنان سیاه‌پوست از این گفتمان، رمان چشمهایشان خدا را مینگریست مورد تحلیل قرار می‌گیرد. در این اثر، بزرگ‌ترین اقدام برانداز جِینی، قتل تی‌کیک، عاشق و آخرین همسر خود است که با آن جِینی به یک صدای مستقل و بی‌نیاز از مردان می‌رسد و در همین رابطه، سکوت جِینی به هنگام محاکمه توسط هیئت منصفه تماماً متشکل از مردان سفیدپوست اهمیت می‌یابد. این پژوهش با بهره‌گیری از واسازی و با تاکید بر ویژگی خرد‌ـ‌مرکز محوری آن انجام شده است.
علمی - پژوهشی
حمیدرضا آتش‌برآب
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 15-28
چکیده
در رمان‌های رئالیستی با شخصیت‌هایی روبه‌رو می‌شویم که به اصول و ارزش‌های راستین پایبندند. گئورگ لوکاچ، که با تکیه بر نظر انگلس ادبیات رئالیستی را نمونه راستین و شالوده و سنگ‌بنای ادبیات می‌داند و لوسین گلدمن، که هر اثر سازگار با رئالیسم را اثری ارزشمند به‌شمار می‌آورد، این قهرمانانِ به‌اصطلاح چیستایی) پروبلماتیک( را افرادی ...
بیشتر
در رمان‌های رئالیستی با شخصیت‌هایی روبه‌رو می‌شویم که به اصول و ارزش‌های راستین پایبندند. گئورگ لوکاچ، که با تکیه بر نظر انگلس ادبیات رئالیستی را نمونه راستین و شالوده و سنگ‌بنای ادبیات می‌داند و لوسین گلدمن، که هر اثر سازگار با رئالیسم را اثری ارزشمند به‌شمار می‌آورد، این قهرمانانِ به‌اصطلاح چیستایی) پروبلماتیک( را افرادی بی‌آینده و معترض معرفی می‌کنند که ساز مخالف میزنند و در جهانی رو به زوال و پر از تباهی، جویای ارزش‌های انسانی حقیقی هستند و می‌کوشند ارزش‌های مدرن را تغییر دهند و اصالت سابق را به آنها بازگردانند. از طرفی به‌باور گلدمن بین وضعیت ارزش‌های اصیل در رمان و وضعیت ارزش‌های مصرفی در بازار مشابهتی دقیق وجود دارد: هردو، ارزش‌هایی ضمنی به‌حساب می‌آیند، چون زیرمجموعة ارزش مبادله‌ای هستند. قهرمانی که می‌کوشد در جهانی که ارزش‌های اصیل دست‌نایافتنی‌اند، در پی این ارزش‌ها باشد، توهماتی پیدا میکند که منجر به نابودی‌اش خواهدشد. قمارباز داستایِفسکی مثال واضحی از جایگاه پول بهعنوان معیاری برای ارزش در ادبیات است. در مقالة حاضر برآنیم تا روشن سازیم چگونه قهرمانان چیستایی این اثر، به‌سان خریداران و فروشندگانی خودآزار و دیگرآزار، از ارزش‌های اصیل و راستین دور و به‌دنبال این غایت فتیشیستی روان میشوند و پول به مرکز توجه و وسواس آنها بدل می‌گردد.
علمی - پژوهشی
نرگس منتخبی بخت‌ور
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 245-268
چکیده
اخلاق در عصر پسامدرن دستخوش تغییرات عمدهای در زمینه‌ی هویت شده است و تئاتر پسامدرن بستری مناسب برای به تصویر کشیدن و عرضهی رابطهی تنگاتنگ بین اخلاق، هویت و زبان بوده است. این مقاله بر آن است تا ابعاد جدیدی از اخلاق و کنش اخلاقی را در تئاتر دهه‌های شصت تا هشتاد آمریکا و انگلیس را مورد بررسی قرار دهد. چهارچوب نظری برای تحلیل ...
بیشتر
اخلاق در عصر پسامدرن دستخوش تغییرات عمدهای در زمینه‌ی هویت شده است و تئاتر پسامدرن بستری مناسب برای به تصویر کشیدن و عرضهی رابطهی تنگاتنگ بین اخلاق، هویت و زبان بوده است. این مقاله بر آن است تا ابعاد جدیدی از اخلاق و کنش اخلاقی را در تئاتر دهه‌های شصت تا هشتاد آمریکا و انگلیس را مورد بررسی قرار دهد. چهارچوب نظری برای تحلیل و مطالعه، فلسفه‌ی سیاسی جورجو آگامبن، متفکر معاصر ایتالیایی خواهد بود. علیرغم توجه و دلبستگی وصف‌ناپذیر آگامبن به ادبیات، هنر و نقد، به شعر و بوطیقا، تاکنون تلاش اندکی برای خوانش آثار ادبی و هنری با اسلوب نقادی وی انجام گرفته است. مقالهی حاضر تلاش دارد بین هنر و تفکر آگامبن آشتی برقرار و زاویه‌ی نقد جدید و دست‌‌نخورده‌تری به عرصه‌ی نقد معرفی کند. تفکر آگامبن، زبان، هستی‌شناسی و سیاست را در کنار و مجاورت یکدیگر مورد مطالعه قرار میدهد. او باور دارد تجربهی حدود زبان، همان مادهی زبان، امری اخلاقی است که میتواند هنجارها و کلیشههای تحمیلی قدرت را به چالش بکشد. در این راستا، تئاتر پسامدرن انقلاب بزرگی را در نقش زبان شاهد بوده است. حال تماشاگران برای بودن در سرحد تعامل زبانی و گفتار پا به سالن اجرا میگذارند. این روند را میتوان از منظر آگامبن، اخلاقی دانست که به واسطه‌اش سرکوب و مراقبت همیشگی ولی نادیدنی و نهانی قدرت محکوم میشود. چنین است که تئاتر به جایگاه حقیقی‌اش، یعنی تجربهای مشترک بین افراد، نایل میشود. هدف نهایی این مقاله، نشاندادن اسبابی است که به واسطه آنها محدودیت‌های زبان به کنش اخلاقی تبدیل میشوند و هویتی متفاوت را رقم میزنند.
علمی - پژوهشی
ساسان بالغی زاده؛ مهرداد یوسفپوری نعیم
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 47-68
چکیده
از منظر زبان‌شناختی، یکی از چالش‌برانگیزترین جوانب مهارت نوشتن جمله‌بندی است. اگرچه برخی از جملات تنها از یک جمله‌واره تشکیل میشوند، نویسندگان، به منظور دست‌یابی به اثرگذاری بیشتر، اغلب جملهوارهها را با یکدیگر ترکیب می‌کنند تا در نهایت بتوانند متنی منسجم تولید کنند. با استفاده از رویکرد اصطلاحشناسی تخصصی، مقاله حاضر ...
بیشتر
از منظر زبان‌شناختی، یکی از چالش‌برانگیزترین جوانب مهارت نوشتن جمله‌بندی است. اگرچه برخی از جملات تنها از یک جمله‌واره تشکیل میشوند، نویسندگان، به منظور دست‌یابی به اثرگذاری بیشتر، اغلب جملهوارهها را با یکدیگر ترکیب می‌کنند تا در نهایت بتوانند متنی منسجم تولید کنند. با استفاده از رویکرد اصطلاحشناسی تخصصی، مقاله حاضر مجموعه‌ای متشکل از 23 اصطلاح تخصصی گرامری که به طور معمول در کلاس‌های آموزش مهارت نوشتن به کار گرفته میشوند را مورد بررسی دقیق قرار میدهد. بدین منظور، پژوهشگران پیکرۀ زبانی حاوی 14 کتاب گرامر را بررسی کردند و تمامی 23 اصطلاح تخصصی انتخابی در این پیکره جستجو و شمارش شد. به‌علاوه، از 72 دانشجوی زبان و ادبیات انگلیسی دانشگاه شهید بهشتی آزمون اصطلاحات تخصصی (مبتنی بر اصطلاحات مورد مطالعه) بعمل آمد. براساس بسامد اصطلاحات در پیکرۀ زبانی، نتایج آزمون اصطلاحات تخصصی و تحلیل داده‌های کیفی که از معنی و کاربرد اصطلاحات و مصاحبه‌های انجامشده با دانشجویان بدست آمد، پژوهشگران شبکه‌ای اصلاح‌شده از اصطلاحات تخصصی گرامری برای تدریس جملهوارهها را ارائه کردند. در صورت بکارگیری یکپارچۀ این شبکۀ پیشنهادی، بسیاری از ابهامات و چالش‌های استفاده از اصطلاحات تخصصی گرامری برای تدریس جملهوارهها در آموزش مهارت نگارش به زبان انگلیسی مرتفع خواهد شد.
علمی - پژوهشی
نفیسه غضنفری
دوره 13، شماره 17 ، آبان 1395، صفحه 195-208
چکیده
در بحث آموزش زبان دوم، میزان شباهت یا تفاوت نظام آوایی دو زبان، در یادگیری آن توسط زبان‌آموزان تاثیر بسزایی دارد و بدیهی است هر چه میزان شباهت بیشتر باشد، یادگیری برای دانشجویان ساده‌‌‌‌تر خواهد بود و تفاوت بیشتر، دشواریهای آموزش را دوچندان میکند و آگاهی‌داشتن از این شباهت و تفاوت‌ها راه آموزش را هموارتر میکند. از این رو در ...
بیشتر
در بحث آموزش زبان دوم، میزان شباهت یا تفاوت نظام آوایی دو زبان، در یادگیری آن توسط زبان‌آموزان تاثیر بسزایی دارد و بدیهی است هر چه میزان شباهت بیشتر باشد، یادگیری برای دانشجویان ساده‌‌‌‌تر خواهد بود و تفاوت بیشتر، دشواریهای آموزش را دوچندان میکند و آگاهی‌داشتن از این شباهت و تفاوت‌ها راه آموزش را هموارتر میکند. از این رو در این پژوهش علاوه‌بر ارائه توضیحاتی در مورد همخوان و نظام واجی، به‌تفصیل به بررسی تفاوت همخوانهای زبان چینی و فارسی از منظر جایگاه و شیوه تولید واکدار و بی‌واکی و دمیدگی و نادمیدگی پرداخته شده است. در ضمن، در پژوهش حاضر، یک تست شفاهی طراحی شده است برای نشاندادن تاثیر تفاوت همخوانهای دو زبان چینی و فارسی در بحث یادگیری همخوانهای زبان چینی توسط دانشجویان ایرانی که در این تست 45 نفر از دانشجویان رشته زبان چینی در مقطع لیسانس دانشگاه شهید بهشتی مورد بررسی قرار گرفته اند. تمامی همخوانهای زبان چینی توسط دانشجویان خوانده میشود و با بررسی فایل صوتی ضبط شده، تعداد دانشجویانی که هر یک از همخوان‌ها را درست یا غلط تلفظ کرده‌اند مشخص می‌گردد. نتایج به‌دست آمده از تست شفاهی بعنوان مکملی بر مباحثی که در مبانی نظری پژوهش ارائه شده نشانگر آن است که 10 عدد از همخوان‌ها بدون هیچ اشتباهی توسط فراگیران زبان چینی تلفظ شده‌اند، و 11 عدد از همخوان‌ها که با همخوانهای زبان فارسی تفاوت داشته‌اند با ضریب خطاهای متفاوتی توسط فراگیران تلفظ شده‌اند که این مسئله فرضیه‌ای را که در این پژوهش مطرح شده بود به درستی تایید می‌نماید.
